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诗，道不尽古今风骨柔情
画，绘不完千年山河万景
然而这诗与画
无形与有形的碰撞
却在如今跨越历史的长河
碰撞出了属于时代的生机与活力
2022年8月28日，中央广播电视总台大型文化节目《诗画中国》在央视综合频道全新开播。该节目由中央广播电视总台联合故宫博物院、北京师范大学、中央美术学院、中国美术馆等单位共同创作。
诗是无形画，画是有形诗
《诗画中国》从“诗画同源”的文化和艺术创作理念出发，以“诗中有画，画中有诗”的全新视角，带领观众在诗与画的融合中，深入了解经典名画背后的文化内涵和民族精神。
《墨梅图》
《水图》
在表现形式上，充分利用XR、CG、裸眼3D、全息影像等现代科技手段，并在当代文化语境下，巧妙结合诗、画、音、舞、剧、曲等多元艺术形态，共同为一幅幅千古画作注入“新鲜血液”，带来栩栩如生、精美绝伦的视觉享受，使观众得以尽情领略华夏千年的历史之美、山河之美、文化之美。
《溪山行旅图》
《昭陵六骏图》
音画共生，水墨吟诗
在首期播出的《杂花图》卷中，鱼果团队进行了大胆尝试，以视听结合的方式，运用现代CG技术对古画进行了艺术复现，将钢琴家郎朗置身于明代画家徐渭的《杂花图》卷中，用琴声演绎出了一首跨越古今的水墨交响曲，屏幕前的观众也有如画中人般，得以穿行于徐文长笔下的自然奇观中，沉浸式感受古诗画的意趣与魅力。
| 情绪与空间，借音乐共绘“画中世界”
徐渭在《杂花图》卷中以时而轻勾淡点、时而泼墨横扫等不拘一格的笔墨之法，描绘出了端庄雍容的牡丹、浓墨重彩的荷叶、顶天立地的梧桐、灵动可爱的菊花、郁郁葱葱的芭蕉、风骨凌凌的梅兰竹等，共13种姿态各异的花木，一气呵成又高潮迭起，共同组成了一个完整乐章。
基于此，鱼果团队以《杂花图》卷独特的音乐性为核心，围绕“画作与音乐的情绪关系”和“画作与人物的空间关系”两层关系进行创作，旨在充分调动观众听觉与视觉的双重感受，重新赋予《杂花图》卷以全新的生命力。
首先从画作与音乐的情绪关系出发，根据《杂花图》卷中不同花木所呈现出的或清雅飘逸、或潇洒激荡之势，我们分别选用了中国民歌《茉莉花》、德彪西的《月光》以及格里格的钢琴协奏曲，这3首情绪各异的中西方经典音乐与画作的水墨运笔节奏相互配合，将水墨韵律化作乐曲旋律，让观众得以尽情领略画家行笔时饱含的浓烈情绪，及其笔下所绽放出的旺盛生命力。
其次对于平面的画作而言，为了使其以更加生动鲜活的姿态跃然于屏幕之上，鱼果团队在艺术呈现上旨在营造一种人物与画作的空间关系，由此提出了“画中世界”的概念。通过选取画作中独立呈现的部分花果草木，根据笔墨之法和音乐的情绪，对其进行了合理的场景化想象与延展，设计与之相配的自然场景，将钢琴家郎朗置身其中，犹如走入画中世界。
郎朗置身于竹林、荷塘中
正如郎朗谈及创作心得时所言：“当这些花草植物随着笔墨的浓淡晕染逐渐在眼前展开，我看到的仿佛不是一副静止的画作，而是万物生长的蓬勃，我觉得我听到了水墨里的旋律，那是一段跌宕起伏而又动人心弦的交响。”
| 保留与突破，传统文化的数字复现
保留——乃还原传统文化的艺术表现。《杂花图》卷作为画家徐渭以狂草入画的大写意典范之作，以其姿纵率意的笔触、淋漓酣畅的用墨，尽显狂草的韵律与节奏，同时又饱含其自身因无常命运生发而出的激烈狂放的情感，由此被后世乐道、奉为佳作。
故徐渭用笔，于形于意而言，都可谓《杂花图》卷之“魂”，也正因此，为了尽可能保留并展现原画之魂，鱼果团队采用了实拍水墨绘画的方式。在前期反复临摹学习的基础上，将画中全部13种植物的花、叶、筋、茎、蕊、枝干等局部细节一一拆分，再仿照原作笔触进行重新绘制并实拍，最终累计了近200余张画面素材，以最大程度还原《杂花图》卷的独特笔墨之法。
《杂花图》卷拍摄幕后
突破——即助传统艺术表现再现活力。为了让观众能够更加直观地领略到《杂花图》卷笔墨之法的独特魅力，鱼果团队创造性地在画面中加入了水墨晕染、行笔运笔等细节呈现，运用CG技术手段对实拍素材进行数字化合成，尽可能地再现了徐渭于百年前的绘画创作过程。
实拍与后期相结合呈现出的水墨晕染如点睛之笔般，将国画的灵魂、音乐的情绪、水墨的质感全部吸纳融合，为《杂花图》卷注入了新的活力与生机。
狂扫、泼墨等笔触仿佛冲破屏幕，带来强烈视觉冲击的同时，更在音乐的烘托下将情绪推至高潮，使画家的高超技法一览无余，更将徐渭的踌躇满志说与了今人听。
传统与现代
从来不是一对矛盾体
在当今的文化和艺术语境下更是如此
传统文化赋予现代艺术以精神内涵
现代技术则助力传统文化重获新生
而鱼果则始终致力于
用艺术与科技创造新的感知和体验
对于传统文化的弘扬与传承而言同样如此
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